nominated for cinematography Oscar
Le directeur photo Emmanuel Lubezki parle de son travail innovant pour le réalisateur Alfonso Cuaron.
en anglais
Cinematographer Emmanuel Lubezki discusses his innovative work for director Alfonso Cuaron.
American Cinematographer
Dean Semler parle de son travail sur l'épopée Mayenne de Mel Gibson, tournée au Mexique avec une caméra numérique Genesis .
en anglais
Dean Semler discusses his work on Mel Gibson's Mayan epic, shot on location in Mexico with a Genesis digital camera.
American Cinematographer
Christopher Doyle parle de sa collaboration avec Night Shyamalan sur thriller conte de fée dont l'action se déroule en grande partie entre chien et loup.
en anglais
Christopher Doyle discusses his collaboration with Night Shyamalan on a fairy tale thriller, where much of the action occurs in twilight.
American Cinematographer
Janusz Kaminski parle de son approche pour le thriller politique de Steven Spielberg .
en anglais
Janusz Kaminski discusses his approach to Steven Spielberg's political thriller.
American Cinematographer
César de la meilleure photo
Jacques Audiard et Stéphane Fontaine commentent l'impressionisme corsé de leur version de Fingers.
en anglais
Jacques Audiard and Stéphane Fontaine discuss the raw impressionism of their Fingers remake.
American Cinematographer
Roman Polanski et Pawel Edelman parlent de leur création de l'univers de Charles Dickens.
en anglais
Roman Polanski and Pawel Edelman discuss the creation of a Dickensian world.
American Cinematographer
La conception de la lumière par Philippe Rousselot pour Charlie et la Chocolaterie de Tim Burton est d'une élégante simplicité.
Pendant l'étalonnage numérique Peter Doyle oeuvre à mettre un maximum de couleur sur film.
en anglais
Philippe Rousselot's lighting design on Tim Burton's Charlie and the Chocolate Factory is a model of elegant simplicity.
In the DI, colorist Peter Doyle strives to load the film with as much color as possible.
American Cinematographer
nominated for cinematography Oscar
L'image de Bruno Delbonnel pour Un Long Dimanche de Fiançailles de Jean-Pierre Jeunet se situe dans un nouveau mouvement de ciné impressionisme
en anglais
Bruno Delbonnel's cinematography for Jean-Pierre Jeunet's A Very Long Engagement is part of a new movement of cine impressionism
American Cinematographer
Dans un entretien avec le directeur photo Rodrigo Prieto et l'étalonneur Yvan Lucas, le contraste du positif s'avère une étape clé de l'étalonnage numérique d'Alexandre d'Oliver Stone
A lire en vf dans Digital Film
In a conversation about the DI (digital intermediate) for Oliver Stone's Alexander with cinematographer Rodrigo Prieto and colorist Yvan Lucas, the contrast of the positive emerges as the keystone
American Cinematographer
Les directeur photo Paul Cameron et Dion Beebe mélangent caméras HDF900, Viper et 35mm pour le tournage de Collateral de Michael Mann
traduction parue dans Digital Film
The original article by Jay Holben that I translated into French details the hybrid shoot by cinematographers Paul Cameron and Dion Beebe mixing 35mm, HDF900 and Viper cameras for Michael Mann's Collateral
American Cinematographer
Le directeur photo Jean-Marie Dreujou et l'équipe d'Eclair façonnent un étalonnage hybride pour mêler les éléments 35mm et HD de Deux Frères de Jean-Jacques Annaud
en anglais
Cinematographer Jean-Marie Dreujou and the team at Eclair Lab devise a hybrid DI to blend the 35mm and HD elements of Jean-Jacques Annaud's Two Brothers
American Cinematographer
Entretien avec George Lucas à propos de son premier tournage en HD, Episode II de Star Wars
en anglais
Interview with George Lucas about his first HD shoot, Episode II of Star Wars
American Cinematographer
Un aperçu de la production cinématographique européenne, évoquant la France, l'Allemagne et l'exception culturelle.
en anglais
An overview of European film production highlighting France, Germany and the importance of the "C" word: culture.
American Cinematographer
